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转眼间，《张迁碑》两个月的学习已结束。如果说初学隶书是推开了一扇通往古典艺术的大门，那么选择《张迁碑》作为深入研习的对象，则无疑是踏入了一条更为古拙、雄强的路径。这段时光，是与方笔搏斗、与朴拙相融的六十天，心得良多，谨记于此。

还记得师父（亓一心）第一次讲解《张迁碑》的时候，我完全感受不到这个字帖的美感，它扑面而来的是一种“憨厚”甚至“笨拙”的气质。它的笔画方峻，棱角分明，结构也并不追求绝对的匀称，反而时常带着一种天真烂漫的活泼可爱。起初，我甚至暗自怀疑：这真的是汉隶的典范吗？

然而，当我试着提笔临摹第一个字时，我才真正理解了什么叫“看花容易绣花难”。我写出的方笔，不是过于刻板如刀切，就是臃肿如墨猪。我这才恍然大悟，《张迁碑》的“拙”，非真拙，乃是“大巧若拙”，是历经千锤百炼后返璞归真的艺术至高境界。这第一课，便教会了我敬畏与谦卑。

临习《张迁碑》的核心挑战，在于对“方笔”的掌控，我花了大量时间练习。随着手上略有感觉，我逐渐发现，《张迁碑》的魅力远不止于方笔。其结构内紧外松，字形方整而气势开张，仿佛一个敦厚的力士，稳立于地，却又充满内在的张力。

我尝试着不再斤斤计较于一笔一画的完全相似，而是去感受字与字之间、行与行之间那种浑穆磅礴的气象。当我的笔下的字开始有了那么一丝“沉实”的重量感，而不再是漂浮在纸上时，我感受到了前所未有的成就感。

这期间跟我的师兄曹钰晨沟通较多，交流书写心得，师父回西安之后我们俩见面喝茶写字，她说这一次的隶书学习收获非常大，我也觉得我有了质的飞跃。

《张迁碑》极大地锻炼了我的腕力与笔力。为了写出它的浑厚，我必须沉肩坠肘，力透纸背。我把字放大，去感受它的笔触，但是放大的字和厚重的墨一时很难干，我又买了一块毛毡专门用来放我每天的习作。

这次的临习和突破也彻底颠覆了我对“美”的单一认知。我学会了欣赏那种不假修饰、天然生动的“古意”与“金石气”。这种审美能力的提升，反过来也影响了我对其他艺术形式的鉴赏。

当然，我深知自己仍在门外徘徊。目前面临的主要问题在于：对笔画粗细、虚实变化的把控仍显单一；对整体章法的“密不透风，疏可走马”理解尚浅；有时为了追求形似，反而失了神采。

《张迁碑》如同一座蕴藏丰富的矿山，我这两个月的探索，或许只是触及其表层。但我已深深沉醉于这片方峻朴拙、古意盎然的艺术世界。未来，我愿继续怀着一颗朝圣般的心，在这条古拙的道路上，一步一个脚印，踏实前行。

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